再看一眼 一眼就要老了

我醉了 我的愛人

在你燈火輝煌的夜里

多想啊 就這樣沉沉地睡去

淚流到夢里 醒來不再想起

在曾經同向的航行后

你的歸你 我的歸我

 

請聽我說 請靠著我

請不要畏懼此刻的沉默

再看一眼 一眼就要老了

再笑一笑 一笑就走了

在曾經同向的航行后

各自寂寞

原來的歸原來 往后的歸往后

 

……

 

(視頻地址：http://player.youku.com/player.php/sid/XMTU4MTAyNTY=/v.swf) （奇怪google doc不能貼視頻）

 

我們不斷地在各種新出的專輯，在MTV臺各種狂歡的歌曲里面尋找快樂，可是我們的感動往往卻都來自于老歌的回味，無論是老的老歌，還是新的老歌。

 

昨天看了《民歌三十年－永遠的未央歌演唱會》，在看到后面唱給李泰祥的歌曲的時候，一個叫王城的歌手，帶著呼麥的唱法極度深情的唱出了《告別》，那是完全不同與之前溫柔的二重唱，澎湖灣的小調調的歌曲。離別的撕裂感在巨愛和巨痛之間不斷沖撞，唱到“往后的歸往后”，王城在強烈的撕吼中似乎把眼淚都唱出來了。套用現今流行語，我那一刻就震驚了。

 

原來，這個王城就是當年唱《蝸牛與黃鸝鳥》的王誠，這首歌在我們的孩提時代，人人皆知，人人會唱。據說他后來在創作歌曲中引用了李敖的一首詩，被告之后，偶像破滅，四處流浪。關于他，無論簡體還是繁體中文的網絡里都基本上找不到資料。我們在他的專輯《多美麗呀》看到的介紹是：“以前叫王誠的這個王城，走過好多好多的路，也體會好多好多的煙雨紅塵。” 短短幾句話，他有著我們不知道也想不到以及不想讓大家知道的傳奇。

 

在民歌三十年演唱會中，幾乎每個人在唱之前或者唱之后都會口水一番，唯獨他，唱完沒有說一句話，而這恰恰換來了患了帕金森癥的李泰祥伸手的鼓掌。

 

而這首《告別》，同樣有著一大堆故事：

 

“《告別》是從《寄》的流行音樂風格發展出來的，原為七O年初期的作品《不要告別》，三毛的詞，賣給了當時的歌林唱片公司，被流行歌星萬沙浪唱成東洋調，李泰祥不滿意拿回來重新改寫。因歌詞版權問題，李泰祥請女詩人李格弟(本名夏宇，另有筆名童大龍)重寫歌詞，不料首次填詞的李格弟還不了解寫詩與填詞的差異，另李泰祥索性加上三毛的《不要告別》，讓歌曲多了些纏綿與無奈。兩首詩混合而成《告別》，在兩股旋律交織下，說出了掙扎、釋懷、割捨與遺憾，也道出一股排山倒海似的浪漫。

 

    《告別》的起始來自於聖詩的靈感，為莊嚴、和平的八分之六拍子，有點結合民歌與美國鄉村歌曲的味道；近年來李泰祥重點的整理一些早期的歌樂，有如一些標榜「不插電」(Unplugged)的流行歌曲般，李泰祥褪去了附加在歌曲上的「流行音樂」成分，重新編曲以回歸歌樂的原貌。雖然從事多年的跨界音樂(Cross Over)，李泰祥還是很在意自己古典音樂出身的背景，希望經過時間篩選的作品，也能通過自己嚴苛檢驗、重新賦予新生命而流傳下來 ，新版的《告別》就是被李泰祥再次重新賦予新生命的歌樂之一。李泰祥用室內樂的編曲寫出歌劇形式的二重唱，重新賦予《告別》一個新的面貌，一首有故事性、戲劇性極強、令人扣緊心弦的歌樂。”

 

三毛，李格弟（夏宇），李泰祥，就是這首歌的份量。再加上王城，你會一塌糊涂的流淚，你醉，你哭，無論原來，往后。

 

在王城的專輯《多美麗呀》中，也有《告別》，大伙，聽吧。